Über den abendfüllenden Dokumentarfilm "Carl Blechen Lichtbilder"
Rede anlässlich der Neupräsentation der Carl Blechen Sammlung der Stadt Cottbus am 28.07.2022 im Schloss Branitz
 
Aufblende
Sie ahnen richtig:
wenn ein Filmemacher eingeladen ist, dann wird es wohl einen Film geben.
Zum 225. Geburtstag von Carl Blechen werde ich Sie auf eine Reise mitnehmen.
Es wird ein Doppelporträt, ein Essay mit autobiografischen Zügen-
eine lange Reise in jeder Hinsicht.
 
aus dem Filmtext
(Bild Carl-Blechen-Denkmalsockel in Cottbus)
Diesen Platz habe ich schon oft aufgesucht.
Er hat etwas Morbides an sich - ein verlorener Ort –
aber kein geschliffenes Denkmal.
Mich zieht es zu solchen Orten.
Schon immer.
Als ich angefangen habe Filme zu machen ,
waren meine ersten Motive Fabrik-Ruinen, lost places mitten in Cottbus.
Das war in den Achtzigern und unweit vom Denkmal.
Schon das allein nähert mich Carl Blechen an.

Blechen wurde als Landschaftsmaler bedeutend,
begonnen hat er mit Motiven aufgegebener Orte.
Das Thema durchzieht sein gesamtes Werk-
auch noch als Romantik aus der Mode war.
Blechens Ruinen, lost places. seine verlorenen Orte.

Hier stand er, in Bronze gegossen, geschaffen von Jürgen von Woyski.   
Eine aufrechte, schmale Figur die konzentriert auf die Umgebung schaut,
In der Hand Zeichenzeug.
Nur Hände und Gesicht waren ausgearbeitet.
Ich habe ein klares Bild davon im Kopf.
Das Motiv gab es auch als Postkarte !
Niemand weiß wo die Figur ist.
Niemand, außer die Diebe.
Vom Sockel gehoben,  in nächtlicher Schäbigkeit geklaut, 
vermutlich eingeschmolzen, denn Bronze bringt was .
Wahrscheinlich wussten sie nicht, wen sie da entführen.
Oder war die Aktion bestellt ?
Steht die Blechen-Figur vielleicht irgendwo - in einer privaten Sammlung?
Von Woyski ist eine feste Größe Lausitzer Kunst!

Wie,  womit,  füllt man diese Leerstelle ?
Aus der Lausitz kann das für mich nur einer: Steffen Mertens !
Zeichner, Maler, Bildhauer.
Ich habe ihn gebeten, Blechens Leben für meinen Film zu reflektieren.
 
Zwischenschnitt
In einem Flachfiguren-Kammerspiel, in Zeichnungen und Porträt-Büsten reflektiert
Mertens den Lebens- und Leidensweg Carl Blechens.
   
Vor laufender Kamera sind jene Arbeiten in seinem Atelier in Klein Döbbern entstanden.
Auf diese Weise "begleiten" wir Blechen nicht nur nach Italien,
sondern auch in die Fänge der Psychiatrie,
spüren seinem richtungsweisenden Zerwürfnis mit der Starsopranisten Henriette Sontag
und dem Konflikt mit dem preußischen Hof nach,
lernen Blechen als Professor u.a.m. kennen.

Vier Werke aus dem entstehenden Film sind ab heute zu sehen,
ein Jahr vor der Uraufführung – hier in dieser Branitzer Ausstellung:
„Steffen Mertens trifft Carl Blechen. Eine Annäherung“.
Für Steffen Mertens und mich ist dieser Fakt von großer ideeller Bedeutung
und wir danken ausdrücklich für diese Wertschätzung .

aus dem Filmtext
Während unserer Dreharbeiten wütet "draußen" ein Jahrhundertereignis,
eine Pandemie.
Steffen Mertens ist Jahrgang 43.
20 Jahre älter als ich.
Als Schüler bekam er viel Lob,
weil er die schönsten Wurstbrote malen konnte.
Eine Kindheit nach einem verlorenen Krieg.

Es muss viel Zeit vergehen,
damit man so eine Dimension überhaupt begreift.
So ist das, mit Biografien.

Steffen hilft mir dabei,
mein Bild von Blechen zu weiten,
denn nur darum geht es in diesem Film.
Um mein eigenes Bild.
um meinen eigenen, meinen subjektiven Zugang.
                                             
Angefangen hat das alles vor mehr als einem halben Leben.
- mit diesem Büchlein. („Carl Blechen, Italienische Skizzen“ Insel Bücherei)

Ende Mai 1829 wandert Carl Blechen von Ravello
über das Bergdorf Scala hinab zum Meer - nach Amalfi.
Auf dieser Route zeichnete er im Wesentlichen die Blätter,
die heute durch das „Amalfi-Skizzenbuch“ bekannt sind.   

Ich bin sehr überrascht, nein, ich bin gerührt als ich sehe,
welchen Stellenwert diese Skizzen hier haben.
Hunderte, hunderte Künstler haben hier gearbeitet.   
Öffentlich geehrt wird nur einer.
ER. 
(Bild: C. Blechen-Poster-Freiluftgalerie in Scala)

Diese Zeichnungen sind mein Zugang zu Carl Blechens Kunst :
Ich frage mich, was die Wirkung ausmacht, warum sie so zeitlos erscheinen.

Es fällt mir schwer zu glauben, dass diese Blätter schon 200 Jahre alt sind, so modern wirken sie auf mich. Wahrscheinlich auch deshalb, weil sie irgendwie aussehen wie fotografische Negative. Etwa zur gleichen Zeit entstehen in Frankreich die ersten Fotografien.

Es gibt im Deutschen (und nur dort) die wunderbaren Begriffe
Lichtbild und Lichtspieltheater !

Blechen zeichnete schnell und präzise - mit virtuosem Strich:
Bleistiftskizzen. Unwahrscheinlich, dass er auf dem Weg durchs Tal den Pinsel dabei hatte,
vielleicht hat er noch am Abend, gleich nach der Wanderung begonnen,
seine Eindrücke vom Licht, seine Impressionen -
mit der Sepia zu vergießen.

Wie auch immer:
Was dabei entstand,
die flirrende Wirkung in den Motiven
beindruckt mich immer wieder.
Manchmal glaube ich auf den Blättern
Schnee zu sehen – Umkehr der Kontraste.

(Bild Amalfi Mühlental Stereoskopisches Bild von Roberto Rive 1865)
Mitte des 19. Jahrhunderts erreichten die ersten Fotografen Amalfi.
Die Kamera entdeckt die Welt.

Blechen muss von diesem neuen Medium erfahren haben.
Sein Verleger, Förderer und Freund bis in die letzten Stunden Louis Sachse importierte
Fotoapparaturen noch zu Carls Lebzeiten aus Paris nach Berlin.

Diese Aufnahme wurde 1865 von Roberto Rive gemacht.
Eine der wenigen Skizzen, die Blechen nach seiner Rückkehr später   
auch in Öl ausführte zeigt exakt dieses Motiv:
Die Papiermühle Amatruda -  seit 1483 - im Mühlental von Amalfi.
Dort wird das Papier für den Vatikan geschöpft – bis heute.

Zwischenschnitt
Das fotografische Element in Blechens Sepien wirkte auf mich von Anfang an
erstaunlich wegen dieser Kontrastwirkung - diesen „Blende“ Stufen -
vergleichbar mit einem orthochromatischem Filmnegativ.
 
aus dem Filmtext
Der Name Carl Blechen ist mir das erste Mal begegnet, als ich mich selbst in der
Malerei probierte.
Etwas kokett dokumentierte ich mich dabei ,
Künstler mit Pinsel und Palette.

Ich war fasziniert vom Impressionismus und von der Moderne, wollte das auch können,
wollte Bilder schaffen, richtige Bilder.
Dabei erreichte ich schnell meine Grenzen und glitt in formale Experimente
ab – weil: zum Erlernen der handwerklichen Grundlagen - dazu fehlte mir die Geduld.
Aber aus diesem Probieren entwickelte sich mein Faible für malerische
Motivauffassungen.

Da konnte ich mir viel abschauen
besonders bei den französischen Impressionisten
und eben auch bei Blechen.

ER lenkte mein Interesse auf Details,
auf das scheinbar Nebensächliche,
auf Dramatik wie einen Baumabbruch.
Das schulte meinen Blick.

Warum wirkt ein simpler "Sandweg" bei ihm so anziehend ?
Am liebsten würde ich in das Bild hinein kriechen.
Ich kann ihn fast riechen, den Sommer.
Höre den Wind vom aufziehenden Gewitter.
Ein Sandweg in der Mark. 
Oder sah er ihn an der See ?
Carl Blechen zog es zeitlebens in die Ferne,
ans Meer,
ins Gebirge,
in den Süden.

Meine malerischen Ambitionen blieben ein Versuch – blieben bemüht.
Mein Pendel schlug mit der Beharrlichkeit eines Autodidakten in
Richtung kinematografisches Bildermachen – seit den Achtzigern.
Dieses Ausloten der eigenen Möglichkeiten begleitet mich bis heute,
der Wille zum bildnerischen Gestalten,
inspiriert von bildender Kunst – auch der von Steffen Mertens.

Abblende
Heidelberg - war da nicht irgendwas mit Blechen ?

Mit der Kamera die Welt entdecken, wurde für mich eine berufliche Mission.
Gemeinsam mit Heidelberger Filmkollegen dokumentierten wir über ein Jahrzehnt
UNESCO Welterbestätten - darunter auch die Amalfi-Küste. 

Wir behalten dieses Glück nicht für uns .
Viel mehr erfreut das Fernsehen damit seit Jahren
ein Millionenpublikum in den 3sat Ländern und
weit darüber hinaus.

Allein unser Amalfi- Film
er heißt übrigens „Alles wie gemalt“
wurde bislang 70 x ausgestrahlt.

Wollen sehen wie es jetzt mit meinem Blechen Filmprojekt wird.


 (Abdruck, auch auszugsweise, nur mit Genehmigung)